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图文摘自网络（如有侵权，请联系删除）云雷纹青铜器上一种典型的纹饰。基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的作圆形的连续构图，也单称云纹；有的作方形的连续构图，也单称为雷纹。云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。盛行于商和西周，春秋战时期仍见沿用。
三角雷纹是以倒置的三角形式连续排列，形成锯齿带状。此纹一直延续于战国时期。
勾连雷纹勾连雷纹，基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条，其地填以雷纹。始于商，盛于晚商周初，沿于春秋战国。
目雷纹青铜器纹饰之一。中间为目形，左右有延长的尾。大多填有雷纹。盛行于商至周初。
弦纹弦纹，即为直线纹，是最简单的纹饰之一，它包括凸弦纹和凹弦纹两种。凸弦纹是突出器物表面的线；凹弦纹是低于器物表面的直线，一般凹凸线纹为一至三道，有时单独使用，有时作其他纹饰的衬托。弦纹多用于鼎、盉、鬲、甗等腹上，盛行于商周时代，两汉时期仍用。
环带纹青铜器纹饰之一。环带曲折如波浪起伏，因而又称波浪纹。凹处常填以眉形、口形纹。盛行于西周、后期。
涡纹又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
火纹火纹是太阳的标志。因此它的特征是圆形，中间略有突起，沿边有四道至八道旋转的弦线表示光焰的流动。火纹又称涡纹。
重环纹青铜器纹饰之一。由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。
窃曲纹是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
乳丁纹即为在斜方格形的每一格内，均有一个乳丁，乳丁周围以雷纹填空，但乳丁皆突出。盛行于商中期至周初。
龙纹龙纹包括夔纹和夔龙纹。夔（kui）是传说中的一仲近似龙的动物。夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于商代和西周。
蟠螭纹
青铜器上的装饰纹样之一。蟠螭纹中的“蟠”屈曲，“螭”为没有角的龙。其特征为张口，卷尾，或两龙相交，或群龙交缠。一般交龙个体较大，这是与蟠虺纹有别之处。蟠螭纹多见于鼎、敦、豆、壶、盘等颈、腹、盖、足部，它盛行于春秋战国时期。
爬行龙纹青铜器上的装饰纹样之一。通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。
卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。”郑玄注：“画龙于衣。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。
双体龙纹亦称“双尾龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。
交龙纹青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。”郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建。”《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旗。”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也。”是交龙为龙交缠的图像。盛行于春秋晚期至战国早期。
夔纹青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
蛇纹青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
蚕纹人有谓之蛇纹。它多用于器物的颈部或足部。蚕体屈曲，有鳞节，呈长条形，头圆形或三角形，两眼圆睁凸出，尾亦上卷。大多是单个排列，盛行于商和周初。
蟠虺纹青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。
动物纹主要有马牛羊鸡犬猪六畜和野生动物虎、犀、兔、象、鹿、及蛇、龟、蟾蜍、鱼、蝉等动物的侧面或全躯形象。
兽面纹又叫饕餮纹，它的特点是动物的正面形象，以鼻梁为中线，两侧作对称排列。
象纹最突出的特征是长鼻。鼻长下垂，向里勾卷。有的仅出现象首或象鼻为图案。流行于商中晚期至西周早期。
牛纹多于器物的颈，腰上作牛的全形。牛体圆肥、大首，头上有一角或两角，前足多作跪卧状，但全形的牛纹很少见。一般为牛头纹较多见，有的以牛形作成器物的，如犀牛尊，还有以牛头浮雕器物的盖或提梁的两端，如北京琉璃河出土的牛头鬲。盛行于商周时期。
鹿纹鹿纹有全形鹿纹和鹿首纹两种。全形鹿纹一般为卧鹿形纹，鹿首作回顾状，有的用卧鹿作成器物盖上的钮。鹿纹很少见，从西周早期一直沿用于春秋战国时期。
虎纹一般为虎侧视爬或跑形状。虎大张口，背微凹，尾下垂而后上卷。多饰于鼎、尊等器物上和钺、戈等兵器上。虎纹流行时间长，一直延续到汉代。
走兽纹即为似虎非虎，似牛非牛、似马非马的不可名状的兽类统归于此类。有的走兽为侧面爬行，有的兽类为狂吼奔驰。此类纹饰从春秋早期始，一直延续到隋唐，乃至宋元时期。铜镜上此类纹饰较为普遍。
贝纹是多个贝壳形状的椭圆形，用绳索从中间连接起来组成图案，常用于器物的盖、腹的主题纹饰的边缘，盛行于春秋战国。
鱼纹多饰于盘、洗内，呈鱼贯形，还常饰于铜镜上，皆为鲤鱼状，盛行于商至春秋战国，沿用于宋至元明时期。商代的鱼纹，背鳍和腹鳍各二，鱼形呆板；春秋战国的鱼纹只有一脊鳍，多张口，形象形动。
龟纹多饰于水器的盘内，刻画出龟的全形。龟呈卧状，头蜷缩于甲壳内，壳上刻画有圆圈。盛行于商代，沿于春秋战国。
蝉纹蝉纹有两种，一种以横向带状排列或以纵向连续排列，一般带蝉足，用主题纹饰；另一种多于三角形几何纹图案中出现蝉体，一般不带蝉足，大目，体近似长三角形，腹部有节状的条线，常以云雷纹衬地。此种多作为主纹的配饰。蝉纹盛行于商晚周初时期。
凤鸟纹凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，西周早期大量出现于青铜器上。
几何纹几何纹是几何图案组成有规律的纹饰。春秋战国时期，几何纹在其它纹饰衰退后几何纹成为主体纹饰。几何纹主要有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、云雷纹等。 弦纹是青铜器最简单的纹饭店之一，纹饰为凸起的横线，一般一道至三道，有时单独出现，有时作为其它复杂花纹的衬托。也有作人字形的纹饰，称人字纹。盛行于商周，汉代仍沿用。窃曲纹由两端回钩的或“S”形线条构成的扁长图案，中间常填以目形纹。盛行于西周中晚期，春秋战国时还在沿用。
斜线纹
是以两根并连的绳股交结而成，连成长方格的网状，经流行于春秋战国时期。
绳格纹是以斜直线条为基础，连成八字形或叶脉形。盛行于西周至春秋晚期。
四瓣花纹青铜器纹饰之一，中心为方形的丁，周围伸出四个花瓣。多见于商代。战国时期仍有，纹形略有变异。
鳞纹青铜器纹饰之一。形似鳞纹，常上下几层重迭出现。早见于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋。
绳纹又称綯（tao 音桃）纹。绳纹似两股、三股、四股或更多股索状，以波纹交错扭结成，多用于鼎、豆、敦等的顶、腹、足部，盛行于春秋晚期至战国早期。
圈带纹又称连珠纹此纹是由若于个圆圈排列成带，有的圆圈中有小点，有的则无有。常用于器物的盖、肩、腹的边缘部，大多装饰在主纹的上下部位。它盛行于商周时代。
瓦纹似今之瓦形，由一排排平行的凹槽组成，形如仰瓦，用于盨、匜等之腹部或颈部，始于商代，盛行于西周至春秋时期。
网纹人物画象
人物画象是用写实的手法描绘出当时贵族的社会生活和勇猛作战的声面，这类纹饰在青铜器上出现较晚，已经初步摆脱了规律代的对称图案，而是用流畅的线条，结合绘画和雕刻的手法，描绘出各种动景，如宴乐、弋射、采桑、狩猎等活动，还有徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面。这一些用绘画形式表现的画象，是以后绘画艺术的先驱。
宴乐狩猎战斗纹春秋战国时期青铜器纹饰的一种重要内容。以宴乐、舞蹈，狩猎、攻战、采桑等活动为题材。反映现实的社会生活。这种纹饰的出现，是与春秋战国之际奴隶制向封建制转变的社会变革相联系的。故宫博物院收藏的宴乐渔猎攻战纹壶和河南汲县出土的水陆攻战纹鉴，都是这类纹饰的典型代表。
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